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红毛柳的博客

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【转载】古玉器中凤形象的演变与时代风格  

2017-04-27 20:05:57|  分类: 收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在古代传说中,凤是一种威力无比而又神奇的鸟,也是古人心目中一种吉祥的瑞鸟,是天下安宁的象征。因此,凤纹一直是文物中常见的题材或纹饰。它不仅出现在玉器中,而且在铜器、瓷器、漆器中也非常盛行。凤是禽类美化的象征,其为古人综合了多种动物形象想象出来的一种神鸟。因此研究玉器上的凤鸟纹不能脱离对历代禽类纹饰的研究,有必要看一看在真正意义上凤纹出现之前玉器上的禽鸟形象。

红山文化的玉器流行龙、虎、龟、鱼、鸟等动物造型,其中、天鹅等飞禽较多。雕琢方法较简单,通常突出鸟类的翅膀和眼睛,翅膀表面以研磨而就的瓦沟纹或凸弦纹表现羽毛,器物边沿往往打磨成薄刃状。

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良渚文化玉琮表面除刻划有纤细致密的神人兽面复合像神徽外,在兽面纹两侧往往各雕琢一鸟纹。鸟的头、翼、身均变形夸张,刻满卷云纹、弧线纹等。玉钺,两面刃部旁边除雕有一浅浮雕神徽外,下角也琢有一浅浮雕鸟纹。亦有一种以单阴线雕刻立于高坛之上的简化鸟纹。良渚文化这种将鸟纹同神徽同雕琢在一件器物上的现象,足以说明鸟在当时社会的地位和重要意义。除了鸟纹图案外,良渚文化还出土有独体圆雕玉鸟。鸟形为尖嘴、短尾,两翼外张作振翅奋飞状。
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玉器上的凤形象始见于石家河文化晚期。湖北天门石家河出土的一件凤形玉环:凤作团身环形,圆眼,钩喙,冠向后卷,略展翅,尾分两歧。以阳线刻划眼、冠及翅羽。

湖南澧县孙家岗出土的一件玉凤,整体采用透雕技法雕琢而成,器为片状,凤头顶为羽状冠饰,曲颈长喙,展翅卷尾,身体两面皆有细刻划线条作辅助装饰。

此外,据研究,商代妇好墓出土的一件玉凤,亦本为石家河文化晚期遗物,后流传至商代晚期,而非商代制作。

古玉器中凤形象的演变与时代风格 - 玉品斋主 - 张津庭的网易 交流博客石家河文化晚期玉器上出现凤的形象,为此后历代凤鸟形象不断的完善提供了良好的基础。

据考证,鸟是商的图腾。《诗经·商颂·玄鸟》曰:“天命玄鸟,降而生商。”但是,在商代早期文物中,凤鸟类形象却不多见。从商晚期始,禽鸟类形象的玉器才逐渐增多。不但有凤、鸭、雁、鹦鹉类的野生鸟类,还有鹅、鸡、鸭等家禽。但严格意义上的凤却至今尚未发现,所知一件如前文所述已考证为石家河文化晚期遗存。

在造型上,商代玉雕禽鸟大多闭嘴,瞪目,高冠上饰鳍齿纹,卷尾,昂首凝视。薄片状为多,亦有圆雕而为者。禽鸟眼睛多作甲骨文“目”字形(有双勾、单勾),俗称“臣”字眼,另有阴刻圆眼、阳纹圆眼、圆穿眼、外两圈阳纹而眼珠去地等眼形。凤鸟大多采用写实与夸张相结合的手法进行琢磨。轮廓简练,多采用几何纹双钩线来装饰高冠、丰满的双翅、长长的尾羽、宽大而有力的爪子等。

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历代玉器凤鸟纹鉴定歌谣

西周凤鸟弧线多,阴线均有一面坡。

汉凤嘴尖头高昂,颈曲腹挺尾垂长。

唐凤冠似鸡冠花,眼长尾长欲飞翔。

宋元双翅平飞状,颈弯冠似花朵样。

明清顶为如意冠,形似孔雀眼细长。

        凤鸟纹饰多变化,别样特征也记下。
西周一代,玉器上的凤形象又开始出现,此期在造型上无新的突破,而在以鸟形器向凤鸟纹图案的转变上有了很大的发展,一改前期的粗拙风格。在造型上,西周琢于玉器上的凤鸟大都小巧玲珑、生动可爱。这一时期也以薄片状为主,到了晚期圆雕器物有所增加。玉器纹饰从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案,从而使凤鸟纹向图案化方向发展,凤鸟纹图案成为西周时期的流行题材。
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 这种题材的盛行,反映出当时人们对鸟这种飞禽的崇拜心理,同时也体现了这一时期人民的审美时尚。西周时期玉器用料方面,从全国出土的情况看,大部分是选用当地优质玉料雕琢成器,和阗玉用量不多,可见和阗玉仍是来之不易的珍贵玉材。凤的喙部与商代相比有所变化,喙变尖长下勾明显,多闭口。大圆眼系斜刀雕琢而成。头冠从华丽多齿的高冠,演变为长条形往前下方勾的凤冠。西周凤纹在雕琢技法上,善于采用细阴线和撤刀法、粗阴线相结合的阴线双钩技法来刻画主题,富有表现力,流动感强,形象生动。纹饰根据器形特征而分布,形纹和谐。
古玉器中凤形象的演变与时代风格 - 玉品斋主 - 张津庭的网易 交流博客春秋战国时期的凤纹一改商周时期的神秘和谨严,猛禽形象的凤已较少见,而代之以修颈、长腿、温顺秀丽的形象,优美清秀,动态轻盈。综观此期玉器上凤的形象,有如下五种表现形式:

其一,单体形。

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其二,多凤并体形。

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其三,龙凤合体形。

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其四,凤首玉

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其五,凤形镂雕辅助装饰。

古玉器中凤形象的演变与时代风格 - 玉品斋主 - 张津庭的网易 交流博客此期凤的形象均为侧身侧视之态。凤眼除沿用商周时期圆形阴刻线或圆形阳纹眼外,战国中期出现似水滴形状的阴线目纹,另有部分为阴刻橄榄形眼。嘴部若鹰钩状,微张或紧闭,喙不及西周时期尖长。战国早期为半叶形冠(似猫耳),到了战国晚期出现飘带形冠,飘向脑后并向上卷曲,较短。

身体表面纹饰有三类:1.布满鳞片纹;2.布满谷纹等几何纹样;3.点缀有单阴线雕刻的卷云形纹样或竹节纹,大多部分光素无纹。

凤体多呈“S”状弯卷,其躯干外常有尖钩状凸脊。长粗形爪足,尾细长且大多分叉。

汉代玉器上凤的形象,基本上继承了战国晚期的造型。但也有新的特点:开始在眼部以上加琢粗重的陶索纹眉。眼角大多拉长,眼窝斜削以突出眼球。张口者居多,尖喙皆下钩。尾部细长且分叉较多。西汉中期出现了凤鸟纹嘴里衔珠式绶带的形象。凤鸟羽翅和尾部用单或双阴刻线装饰,时有撤刀技法出现,这时出现了边缘用游丝毛雕纹装饰,花蕾纹开始应用在羽翅的装饰上,另外在凤鸟的关节处大多阴刻旋涡纹。玉、玉剑具等器类是汉代新增器形上也出现了凤纹装饰,分区纹饰玉璧外圈常见游丝毛雕刻划的凤鸟纹,同时出现了少量圆雕玉凤,其体态较丰满。

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古玉器中凤形象的演变与时代风格 - 玉品斋主 - 张津庭的网易 交流博客出土所见三国两晋南北朝时期的凤纹玉器较少,1973年山西寿阳贾家庄村库狄迥洛墓出土的北齐时期的凤鸟纹玉佩可为代表。器表利用纤细的阴刻线条雕琢出展翅欲飞的凤纹。凤头上有飘带状的高冠,细阴线水滴形眼,口衔宝珠,用浅细的阴刻线雕琢出美丽羽毛和三组飘带状的长尾。在凤鸟的周围点缀着阴刻线琢出的小鸟和飘带状的云气纹,这种纹饰其他朝代未出现过,可谓南北朝时期的特点。由于佛教文化的渗透,此期一改汉代纯朴的凤鸟风格,而形成活泼轻盈、飘逸生动、流畅自如的格调,变得华丽多姿。随着外来文化艺术的传入,在这期间,荷花、蔓草等植物也与凤鸟纹相揉合而流行起来。
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唐代玉器上凤的形象反映出了盛世的风格,其大多为欢快、喜庆、翩翩起舞的造型,整个凤鸟纹画面洋溢着幸福、明朗、和平、宁静的氛围。此期凤纹通常装饰在玉簪首、玉梳背、玉佩、玉饰件等之上,亦有少数单个成器者。

凤首较小,呈三角形。梳形目,即丹凤眼,另有三条阴刻线组成的三角形眼。尖喙,基本不见张口者。凤冠形制较随意,大致呈蘑菇形。脑后有长发飘拂,“S”形曲颈。

均展翅,以细密的平行或放射状阴线纹表示翅羽。雕出尾部者,仅见简单的三绺形歧尾。

五代十国时期玉器上的凤纹同唐代大致相若,但亦有细节不同之处:凤冠已初步定型为较短的三瓣花形。

翅羽形态趋于复杂,一类翅羽纹颇具特色:翅根部为细密阴线纹,中下部为双钩鳞片纹。凤尾多为花瓣状,层次极其丰富,其上刻饰纤细的阴纹,繁复之态与唐代形成反差。

镂空部位增加,缠枝花卉等辅助装饰在构图中的比例更大。

辽王朝辖区乃唐代河北藩镇割据旧地,自中唐起就保留了较多的旧风和地方特色,此期玉器受唐五代影响甚大。辽代玉器上凤的造型基本承袭了唐五代的风格,但较前期动感缺乏。

此期凤冠甚为突出,多为锯齿边三瓣花形,较五代者长度明显增加。脑后出现尖耳,毛发较少,不作飘扬之态。凤尾为分锯齿牙状的多绺。

宋金时期玉器上的凤纹大体采用写实的手法,达到造型生动、神态逼真的艺术效果,绘画趣味比唐代更进一步。此期凤不及唐代者双翅翻飞的幅度大。多作衔花、蜻蜓之形。

头部所占全身比例明显增加,短粗颈。头顶仅有一根长翎毛,一端装饰云头纹。目部多为圆坑点形或三角形。

胸腹部多呈椭圆形,内无纹,常在边缘以短细的阴线来表示胸腹的轮廓和羽毛。

凤翅形除传统的双翅皆展者外,此期更多的是一翅展开,另一作略收状;翅膀表面刻饰两层阴线纹,但此期线条软滞,分布稀疏,翅膀中部横亘的分界线有被琢磨成宽槽状的;翅膀边缘多为锯齿形。

古玉器中凤形象的演变与时代风格 - 玉品斋主 - 张津庭的网易 交流博客歧尾颇长,通常弯曲为一到两个圆环,精雕者偶将为部两侧切割磨成斜坡状,以使中部称为纵长的脊棱,从而增强了凤纹的质感。
元代玉器继承了辽金北方游牧民族的审美特点,在有关凤鸟纹题材的玉器中,构图上出现了狩猎的紧张场面。元代春水玉是契丹和女真族的创造,反映鹘攫天鹅的题材,每年春正二月女真人以海东青捕天鹅活动叫做“春水”。这一题材一般都雕琢于玉带和提携上,造型为腰圆形,正面弧形外凸,高出边框,多层次透雕、镂空相结合的琢玉法在这一时期盛行。
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元代的凤鸟纹饰的制作技法上一般都较为粗犷,但这一时期的凤鸟纹也有亮点:凤鸟的眼睛最为美丽,是人们所崇尚的迷人的凤眼,眼睛好似在微笑,很传神。元代在玉器的用料上不是很讲究,出现了各种玉材并用的局面。

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明清凤鸟:精雕华丽商品化

明代凤鸟纹的造型大多盛行与花草相结合雕琢双层透雕的吉祥图案,有图必有意,有意必吉祥。

明初期玉器形式上有精致严谨的特点,中期带有过渡期的承前启后的特点,带有工整细巧的风格。后期的玉器全受到商品生产的支配,使玉器艺术有明显的转变,形成艺术化、装饰化、商品化的风格。

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明代凤鸟纹饰;明代凤鸟的造型与纹饰:凤鸟冠呈带状向脑后飘,较随意,凤鸟眼形基本上和元代的相似,圈眼分双圈和单圈眼。装饰羽毛和尾部的阴刻线,紧密而零乱,双翅展翅时的翅膀不再是圆弧形,转角处出现方角度。琢玉技法上,前期继承元代的风格,大刀阔斧,奔放泼辣,中期的工整细巧,后期花鸟纹出现求形不求工,象民间剪纸似的,无生气,缺少立体感。玉质方面,羊脂玉较少,多系杂色玉、劣质玉。

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清代凤鸟纹在造型上以圆雕状为多,以透雕为主,纹饰细腻,装饰华丽繁缛,常与牡丹花卉结合,有凤穿牡丹等富贵吉祥寓意。凤鸟纹纹饰大多采用阴线、阳线勾勒、平凹、突起、镂空、俏色、抛光、碾磨等技法,在琢玉技法上达到了顶峰,基本上所有的琢玉技法都能熟练掌握且技艺精湛。它以精雕细刻、富丽堂皇的风格独步一世。用料方面,主要用新疆和阗地区和叶尔羌地区所产的优质玉料,其品种有青玉、碧玉、白玉、黄玉、墨玉等,且清代羊脂玉属历代存世最多的。河南南阳玉、辽宁岫岩玉均做些小饰物在民间流行。综上所述,始于商代玉器上的凤鸟纹,写实与夸张的手法并用,雕琢凤鸟纹姿态极为生动,已显示出艺人的精湛技艺和创造才能,说明商以前的工匠已经较好地掌握了创作凤鸟纹的技艺。西周时从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案,凤鸟纹呈图案化,成为西周这个时代的流行题材。春秋战国时凤鸟纹温顺秀丽的形象取代了猛禽形象的凤鸟纹。秦汉凤鸟纹大都作飞鸣起舞的动态,寓意“凤飞鸣则天下太平”。三国魏晋南北朝凤鸟纹一改汉代纯朴庄重的风格,变得活泼轻盈、华丽多姿。唐朝的凤鸟纹大都欢快、喜庆、翩翩起舞。到了宋代,凤鸟纹均用写实手法,凤鸟纹与周边纹饰完美结合,具有浓厚的绘画趣味。明清时期海运畅通,对外贸易的发展,促进了工艺美术品的生产,特别是清中期琢玉工艺的发展达到了鼎盛时期,琢玉技艺精湛,鬼斧神工,玲珑奇巧,展现出琢玉工艺一派繁荣景象,出口的玉雕品中凤鸟纹样已被视为东方艺术的特征之一。

 

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